En A nuestros amigos, se ofrece una perspectiva fresca sobre la etapa de la vida en la que uno comienza a definir su rumbo, mientras las amistades quedan en el punto medio, tal vez continuando o tal vez no. ¿Cuál es el origen de la idea central que explora A nuestros amigos, sobre la transición de la juventud a la adultez, donde las amistades pueden quedar en una encrucijada mientras uno decide su camino?

Fuimos llegando poco a poco a esa idea. Surgió hablando mucho con Celso, guionista de la película y miembro del colectivo La tristura, justo cuando ellos estaban haciendo los primeros ensayos de su pieza Future Lovers, en la que Sara participaba. Esa pieza me llevó de vuelta al imaginario de mi primer cortometraje (Las hormigas), donde filmé a mis amigos del barrio con ese mismo sentimiento del que hablas. La sensación de cambio con el paso del tiempo, de pérdida, de distancia y a la vez de proximidad, de reconocerme en mis amigos, en mi barrio, en nuestra identidad. Al principio comenzamos a filmar con Sara momentos, casi como notas o ensayos para lo que después serían escenas de la película. En ese proceso de profundización y descubrimiento de Sara, me di cuenta de que ella estaba recorriendo un camino muy similar al que yo había recorrido. También era similar al de Celso y Samuel (guionistas de la película). Sara estaba descubriendo, junto a nuevos amigos, otra realidad social que, sin darse cuenta, la estaba cambiando profundamente, de la misma manera que me ocurrió a mí en el pasado. Quisimos centrarnos en eso, en su proceso de desclasamiento. En la confusión de estar en medio de dos mundos, entre dos clases sociales, pero hacerlo sin crear un gran drama, representándolo tal y como veíamos que le estaba ocurriendo a Sara o podría ocurrirle con el paso de los años. A partir de ahí, fuimos imaginando la película, rodando y montando en cada una de las etapas, descubriendo y dando forma a la película con ese juego y peso del paso del tiempo.

El hilo conductor que recorre toda la película, el esfuerzo de Sara por integrarse en un nuevo círculo social, se siente auténtico y marca el ritmo de tensiones entre los jóvenes, entre momentos de alegría, tristeza y altibajos. Sin embargo, en todo momento te limitas a observar y no a emitir juicios sobre sus acciones. ¿Cuál fue la razón detrás de tu decisión de filmar A nuestros amigos de una manera que se abstiene de juzgar las acciones de los personajes, centrándote en mostrar sus experiencias de manera objetiva?

Creo que es mi forma de mirar y de entender el cine. No juzgar a los personajes, representarlos con sus contradicciones e intentar entenderlos. Intentar buscar y crear con una distancia justa, esa verdad que cada uno tiene. Y mantener esa forma de mirar durante toda la película.