Viet and Nam (2024), de Trương Minh Quý

Truong Minh Quy traza interesantes paralelos entre el trauma del pasado de su país, marcado por la guerra, y las tragedias de su presente en Vietnam, que gira en torno al eje dual de la búsqueda de un joven por el lugar de entierro de su padre libertador, fallecido hace mucho tiempo, y su relación con un amante del que pronto se separará, ya que planea mudarse al extranjero por trabajo. Aunque la película está llena de imágenes deslumbrantes, el director no logra aprovechar al máximo la textura de su película de 16 mm. Lo mismo podría decirse de sus personajes, a quienes les vendría bien un desarrollo más cuidadoso, mientras que sus lentas relaciones generan más un sentido de letargo que de melancolía.

Es inevitable que pronto se hagan comparaciones entre Viet and Nam e Inside the Yellow Cocoon, la película vietnamita que ganó el premio a la Mejor Ópera Prima en Cannes antes de embarcarse en su exitosa gira por festivales. Al igual que la película de tres horas de Pham Thien An, la tercera película de Quy es contemplativa y se basa en gran medida en historias personales para explorar la narrativa histórica contemporánea de Vietnam. Quy también lleva a la pantalla algo que ha sido en gran medida pasado por alto: la difícil situación de las viudas y los huérfanos de guerra que buscan cerrar el ciclo a través de la búsqueda de los restos de sus seres queridos perdidos.

La decisión de Quy de utilizar celuloide ha dado sus frutos en la primera parte de la película. La imaginería granulada evoca al máximo el ambiente monótono y oscuro de la miserable ciudad natal del personaje deprimido. El celuloide de 16 mm también añade una cualidad documental a las secuencias allí, con Quy y su editor Felix Rehm incluso conservando (o añadiendo) las manchas y arañazos ocasionales en los fotogramas individuales. Sin embargo, una vez que la película se traslada al abrasador sur, la aspereza se evapora, ya que la película cae hacia el melodrama y abandona todas las tensiones que supo construir.