Por Mauro Lukasievicz
¿Cómo se interesó en filmar esta película cerca, de diversas formas, del monte Merapi?
Vivo a 10 km de la cima del volcán. Y como uno de los volcanes más activos del mundo, el monte Merapi está muy supervisado por el gobierno para evitar un gran número de víctimas y una fácil mitigación si se produce una erupción repentina. Esto hace que el volcán necesite ser pronosticado todo el tiempo. Todo el equipo involucrado en esta película vive cerca del volcán, pero en realidad nunca prestamos mucha atención a esta situación de tener que predecir los comportamientos de la naturaleza, pero que en realidad dictan nuestra vida y nuestra muerte. Por eso, empezamos a filmar y observar la montaña de cerca y, finalmente, encontramos otra dinámica que era importante analizar. No sólo las relaciones del humano con la naturaleza, sino también las del humano con el humano.
Uno de los aspectos llamativos es la mezcla de ficción con no ficción, realizada con tanta potencia a la vez, siendo la que más resalta esa sensación de terror clase b. ¿Cómo decidiste qué usar y de dónde provinieron estas ideas?
Todo nació de conversar con la gente de la montaña. Queríamos hacer algo que pudiera resonar tanto en el mundo del cine como con las personas con las que trabajamos juntos a diario. Todos venimos de una generación que consumió muchos cines marginal en Indonesia, un tipo de cine de género donde la moralidad es en blanco y negro. Venimos de una generación que creció viendo películas en cines improvisados al aire libre. Este tipo de películas de suspenso/terror de explotación barata producidas a finales de los 80 y 90 son nuestro lenguaje cinematográfico por excelencia, el más común. Por lo tanto, es un poco natural que cuando escribimos la película hayamos pensado en esta estética.
Haces mucho hincapié en la gente del lugar y el trabajo en conjunto, y sabemos que también la película fue escrita junto con ellos ¿cómo fue este trabajo?
Al principio estaba realmente interesado en hacer algo más observacional. Sin embargo, cuanto más tiempo pasaba con la gente, más me interesaba romper este límite de observación, también note que a algunas personas les desagrada estar frente a la cámara, pero querían involucrarse en la realización de la película. Así comenzamos a trabajar en la película, en cómo queríamos que se construya. Al final, pasamos casi dos años escribiendo historias juntos. Incluso en el proceso de producción se seguían reescribiendo las historias.
Comentaste que es un volcán al cual le hacen un seguimiento completo porque existe el peligro constante de erupción ¿crees que esto se ve reflejado en la película?
Creo que sí. Los científicos son realmente los que piensan mucho en la supervivencia, la mitigación y la extinción. La discusión científica en la película está escrita por el propio vulcanólogo que no puede expresar su frustración por lo impredecible y mortal que es el volcán, no sólo para la comunidad de los alrededores sino también para el planeta, la mega erupción que ocurrirá en Merapi ciertamente cambiar el clima del planeta. El resto de la comunidad es bastante fatalista, si el volcán entró en erupción, eso es todo, es el final de los tiempos. Es como el concepto de predestinación en el Islam.
¿Te encontrás trabajando en otros proyectos?
Estoy pensando y desarrollando dos proyectos de largometrajes en este momento. Uno sobre la noción de reubicación de capital: Indonesia trasladará su capital, Yakarta, porque se hundirá en los próximos dos años a una turbera pantanosa en otra isla. Estoy interesado en esta idea de pantano y reubicación de capital. Otro proyecto trata sobre los rituales en el mar y la idea del aumento antropogénico del nivel del mar.
Titulo: Monisme
Año: 2023
País: Indonesia
Director: Riar Rizaldi
