La historia de Valeriano, que tal vez termina por ser el gran protagonista de Fauna, contrasta y acompaña a la perfección las situaciones que se nos presentan, al mismo tiempo nos encontramos ante un personaje del cual queremos saber más y más en todo momento por lo que genera frente a cámara ¿cómo fue trabajar con él y su historia?

Después de encontrar ese laboratorio tan peculiar en pleno bosque, entendimos que nuestra película debía tener historias potentes en cada uno de sus dos escenarios. El fascinante día a día del centro de investigación resolvía una de las partes, pero hacía falta un buen contrapunto al otro lado. Tardé poco en descubrir que por esos bosques pastaba su rebaño un viejo pastor. Así es como conocí a Valeriano. Fue una enorme suerte que aceptara ser grabado y que se entregara totalmente a este diálogo entre opuestos que buscaba la película. Jornada tras jornada, nos fuimos conociendo y familiarizando. Poco a poco supe más de su vida, de su enfermedad y de su trabajo, y a medida que eso se iba filmando, nuestra historia se iba hilvanando. Para mí, Valeriano encarna el conflicto que como sociedad tenemos con la naturaleza. Su oficio tiene miles de años, pero está seriamente amenazado por un progreso científico, tecnológico y urbanístico que dice facilitarnos la vida. Ya sabemos que para el progreso el avance de unos conlleva el retroceso de otros, el problema es que últimamente la suma total casi siempre sale negativa. Como te decía antes, la pandemia hizo replantearnos -aunque sólo fuera momentáneamente- aspectos muy profundos de nuestra sociedad y esta película quería dejar constancia de ellos. Valeriano nos ha permitido poner cuerpo y voz a esas valiosas reflexiones.

Resulta especialmente rudo el contraste entre imágenes de animales al aire libre y las imágenes de los animales en laboratorios ¿lograste sacar algún tipo de conclusión personal?

Hay una secuencia en la película que para mí resume muy bien este contraste del que hablas. Es un plano secuencia donde, mediante un largo zoom out, viajamos lentamente desde una imagen idílica de Valeriano con su rebaño en el bosque hasta el interior del laboratorio donde unos científicos, vestidos como astronautas, trabajan tras una ventana herméticamente sellada. Para mí, este barrido es un viaje en el tiempo. Nacemos animales y como tales nuestro hábitat es la naturaleza, pero (y esto vale para la historia de la humanidad y también para la de nuestras breves vidas) con el paso del tiempo nuestro hábitat natural pasa a ser el búnker. El hermetismo extremo del laboratorio o el confinamiento durante la pandemia son ejemplos sumamente literales. Mi conclusión es que nos aterroriza tanto nuestra animalidad que decidimos desvincularnos de ella, tanto físicamente como emocionalmente. Esto, por supuesto, hace mucho más llevadero lo que le hacemos cada día a la naturaleza y a todos los seres que la habitan, entre ellos los animales de laboratorio. Sin este distanciamiento, sería imposible una sociedad tan depredadora con su propio planeta como la nuestra.

¿Te encontrás trabajando en otros proyectos?

Ahora mismo no hay ninguna película sobre la mesa, más allá de las habituales ideas vagas y de los inevitables trabajos de subsistencia. Lo que tengo muy claro es que como cineasta y como artista, me interesa mostrar aspectos centrales de nuestra sociedad a través de personajes supuestamente periféricos. En mi documental anterior, Alcaldesa (Ada for mayor), exploré los entresijos de la política institucional de la mano de una joven activista que aspiraba a ser alcaldesa. En Fauna, me he sumergido en la investigación científica a través del día a día de un humilde pastor de ovejas. Adentrarme en la realidad mediante estos “choques de opuestos” me ayuda a explorar nuevos lenguajes y a sacudir viejos postulados. Imagino que en las películas que vengan seguiré por este mismo camino.