Entrevista a Lara Franzetti, directora de Tres valijas

Por Mauro Lukasievicz

¿Cómo surgió la idea para realizar un cortometraje tan particular sobre una situación que generalmente es angustiosa? ¿Tuviste alguna mala experiencia personal?

El cortometraje surge, como bien decís, a partir de un infortunio. Mi padre porta una muy tierna torpeza que lo mete en líos de vez en cuando. Una vez, volviendo de visitar a mi hermano Federico en España, en donde vive, se llevó de la cinta de equipajes la valija equivocada. Esta le pertenecía a un ruso. Para recuperarla visitamos la aduana reiteradas veces y a la vuelta de una de dichas visitas nos encontramos con un ruso en pijama comprando cosas en una farmacia. Nos imaginamos que era él a quien la faltaba su equipaje, que por eso estaba saliendo en pijama y fabulamos acerca del contenido de la valija que tenía mi papá en su casa. Fue muy gracioso. Esa noche me di cuenta de que las proezas y aventuras en las que ese error nos había metido eran realmente divertidas, y decidí escribir Tres Valijas desde esa gracia o divertimento. A raíz de su torpeza suelo pasar por situaciones que podrían ser estresantes, mi padre es el tipo de persona que se olvida el pasaporte y se da cuenta de ello antes de pasar a la zona de embarque de un vuelo internacional, que terminó viviendo casi como un gag. De hecho, mi mamá, mi papá y yo terminamos muchos de estos momentos diciendo “esto podría ser un gag” o, como diría mi padre, un blooper.

¿Cuáles fueron las principales búsquedas y desafíos que te planteaste al realizarlo?

Tenía ganas de que Tres Valijas fuese una comedia que registrara, al menos un poco, el movimiento que significó para mí el extravío de la valija de mi papá y la intriga por estxs otrxs viajerxs que aparecieron en forma de valijas. Por otro lado, y por más de que tenga un pésimo sentido de la orientación, me encantan los mapas y me interesaba hacer un pequeño recorrido porteño (y digo pequeño porque el registro se reduce a los barrios en los que estos personajes viven y su idea y vuelta a Ezeiza). Me gusta la idea de armar mapas dentro de los mapas, por más pequeños que estos sean (a los movimientos internos de las cosas me gusta pensarlos como eso, mapas que se van trazando). En fin, esas idas y vueltas me divierten y me interesaba incluirlas en el cortometraje. Además de los mapas, la diferencia de idiomas que existe entre los distintos territorios y la dificultad que sugiere enfrentarse con uno que no se habla o maneja también me parecía un buen ingrediente para la comedia. Que María, la protagonista, sea la mediadora entre el ruso y el otro personaje porque es la que domina más lenguas. Por eso no subtitulé la escena que está en alemán (idioma que al momento de escribir y filmar el corto no hablaba para nada. Aclaro para nada porque lo estoy aprendiendo, pero lleva tiempo adueñarse de esa lengua). Como Hugo, uno de lxs dueñxs de las valijas, decide creer todo lo que le traduce la María de la ficción, yo decidí creer en que María Villar estaba traduciendo fielmente (si es que esto se puede hacer) los diálogos que escribí en castellano. Un desafío más práctico fue conseguir el aeropuerto de Ezeiza como locación. Cuando escribí el cortometraje no me di cuenta de lo difícil que iba a ser grabar esos planos ahí. Ese logro es 100% de Brenda Erdei, la productora. Tuvo una perseverancia asombrosa.