Hay algo que me resulta realmente sorprendente y fascinante, y es esta idea de que si nos dicen algo con una imagen capturada en una fotografía, asumimos que es real, y aquí precisamente la utilizas para un tipo de ensayo sobre cómo se construye la memoria. ¿Cómo surgió esta idea?

Al principio no sabía nada sobre las personas en estas imágenes encontradas. El primer paso fue identificar los rostros y conectarlos con historias, cartas y otros documentos. Pero algunas de estas “coincidencias” demostraron más tarde ser falsas. Esto me hizo pensar en Sebald, quien dijo en una entrevista “que tendemos a creer más en las imágenes que en las letras. Una vez que presentas una fotografía como prueba de algo, entonces la gente tiende a aceptar que eso debe haber sido así.”

Siguiendo esta idea un punto que encuentro muy importante en la película es lo que parece ser una “liberación” de imágenes prohibidas por la Rumanía comunista, las imágenes sexuales y eróticas. 

A menudo, cuando uno decide hacer una película de archivo, es porque uno tiene el deseo de trabajar en un tema particular para el cual se va al archivo a buscar las imágenes que ilustren sus ideas. Pero en este caso, sucedió al revés: las imágenes me encontraron a mí, no al contrario.

¿Entonces como fue que te “encontró” todo este material de archivo y cuál fue el proceso de selección para lo que finalmente utilizaste?

El proyecto comenzó hace años cuando descubrí los rollos de 8 mm de mi tío filmados durante la era de Ceauşescu. Mientras que la mayoría de las imágenes que conocía de esa época eran imágenes de propaganda oficial, me fascinó esta mirada “sin censura, amateur” y durante algún tiempo intenté hacer una película con mi archivo familiar. Este trabajo me llevó a descubrir otras fuentes. Principalmente, el vasto archivo del profesor de música Alexandru P. Debido a que la tecnología de 8 mm estaba ampliamente disponible en el mundo occidental durante los años 60 y 70, las películas caseras eran comunes y se asociaban con lo ordinario. Pero en Rumanía era extraordinariamente raro y quienes tenían una cámara entendían los peligros asociados con filmar cualquier cosa que los expusiera a la ira del régimen. La misma regla se aplicaba a las fotografías, por eso hay tan pocas fotos tomadas en las calles durante la dictadura. Un Jonas Mekas rumano o una Vivian Meier rumana no podrían existir.

¿En tu vida qué papel jugó el régimen comunista, dado que es uno de los principales ejes?

Nací en 1978, así que crecí en los peores años de la era de Ceauşescu. A principios de los años 80, Ceauşescu decidió pagar la enorme deuda externa de Rumanía. Y para pagar a sus acreedores occidentales, Ceauşescu aplicó una presión implacable y sin precedentes sobre el consumo interno.