“Numerosas verdades”

Por Natalia Llorens

Dragoş Binder, un director de cine de unos cuarenta años, está investigando una película basada en la vida de sus padres durante los turbulentos principios de los años ochenta en Rumania y, posteriormente, en Alemania. Pero cuanto más descubre, más se deteriora su ya tensa relación con sus padres. La última película de Calin Peter Netzer es un análisis abrasivo y en ocasiones profundamente incómodo del personaje de un hombre destrozado al que es casi imposible amar. 

Esta es la quinta película de Netzer, entre las anteriores se incluyen la ganadora del Oso de Oro de Berlín Child’s Pose (2013); Ana, mi amor , que ganó el Oso de Plata de Berlín en 2017; y Medal Of Honor (2009). Al igual que Child’s Pose , esta película tiene en su núcleo una compleja e incómoda relación madre-hijo. Es una historia exclusivamente rumana y, como tal, es probable que conecte de manera más eficiente con el público local.

Puede haber un componente autobiográfico en esta imagen, pero uno espera que no haya demasiada superposición entre Metzer y su protagonista violento, irascible y emocionalmente manipulador. Tanto Netzer como Dragos pertenecen a la minoría sajona de Transilvania, un grupo étnico alemán que ha vivido en Rumania durante generaciones. Al igual que los de Dragos, los padres de Netzer (primero su padre y luego su madre) se mudaron a Stuttgart, Alemania, a principios de la década de 1980 para evitar los excesos represivos del régimen totalitario de Nicolae Ceausescu.

El plan de Dragos de hacer una película basada en la vida de sus padres requiere de su colaboración: es la única manera de que Dragos tenga acceso a los datos secretos recientemente desclasificados que han sido guardados por la Alta Seguridad que había sobre los ciudadanos de Rumania. Desafortunadamente, la madre de Dragos, Valentina, afirma no recordar nada sobre el período, y su padre Emil se enfurece con su hijo, acusándolo de ser un parásito sin talento y cosas peores. Sin embargo, Dragos puede ofrecer casi todo lo bueno que puede ofrecer y devuelve el ataque verbal del anterior de forma física en una feroz pelea. Esta desconcertante escena está filmada, como gran parte de la película, con una vanguardista cámara de mano. Y nos deja pocas dudas sobre el alcance de la podredumbre en el corazón de las relaciones familiares de Dragos.

Antes de lanzarse a su investigación, Dragos ya sabía que Valentina tuvo un romance a principios de los 80 con un hombre llamado Harald. Este es un hecho que sirve como un freno con el que golpear a su madre, sus recriminaciones brotan cada vez que su estado de ánimo se desborda (continuamente). Pero Dragos no logra confesarse a sí mismo que él también asume el papel de adúltero en un triángulo amoroso.

El enfoque naturalista de la película –con una agilidad de estilo documental en el trabajo de cámara– implica que la imagen depende del nivel de las actuaciones, que son sólidas en todo momento. Netzer utiliza pantallas cortadas y reflejos dentro del marco para enfatizar el mensaje clave: en lo que respecta a la familia, hay numerosas verdades y puntos de vista paralelos.