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CALIGARI

Detours (2021), de Ekaterina Selenkina

“Una mirada intrigante”

Por Facundo Cardoso

Ekaterina Selenkina ofrece una mirada intrigante, pero también meditativa, a la metrópoli rusa de Moscú. La cámara sigue a un narcotraficante local que esconde y geoetiqueta sus escondites por toda la ciudad, y observa a sus residentes desde lejos, haciendo uso de una forma melancólica de encuadre. Es una película sobre personas en la parte más vulnerable de los narcóticos de la red oscura y su presencia oculta pero bien arraigada en el paisaje urbano moderno. En una escala más grande, se trata de cómo las personas navegan estos espacios imponentes, soñolientos o impersonales, y el estado político y social siempre presente y tenso del país.

El director de fotografía Alexey Kurbatov , que murió en 2020 y a quien está dedicada la película, crea ángulos aislados y restringidos desde los que se mueve en la acción mínima que transcurre en los amplios y amplios marcos de la ciudad. Al apuntar su cámara siempre estática al paisaje, alude a un aire de trillado video de vigilancia, pero transmite más de lo que parece. Con su vista de pájaro, a veces ángulos sesgados y posicionamiento en puntos ciegos estratégicos, su trabajo de cámara ofrece una visión relajante, pero cautivadora, de la vida callejera de Moscú.

Contra este fondo fijo, las personas entran y salen del marco, a menudo demorándose en la distancia: figuras diminutas perdidas en estructuras arquitectónicas impresionantes o abandonadas. Sus chats son apenas audibles, fragmentos de conversación que llegan al espectador desde lejos. El protagonista Denis ( Denis Urvantsev ) navega por esta tierra de nadie, dejando sus paquetes de forma anónima, fusionándose con la banalidad cotidiana de su entorno. Es esta inmersión casual de lo prohibido en los aspectos visibles de la vida diaria lo que Detours eleva tan magistralmente.

Intercalando secuencias de Denis con capturas de pantalla aéreas tomadas y marcadas por él en Google, así como mensajes de texto breves sobre intercambios financieros, la película al principio parece comenzar con una narrativa clara. Al espectador se le presenta a Denis mientras divide y empaqueta escondites en la bañera, así como al piso que comparte con una anciana. Pero cuanto más se funde con el anonimato de la infraestructura urbana, menos interesada está la cámara en él. Niños trepando sobre viejas unidades de almacenamiento, estudiantes hablando sobre relaciones románticas condenadas al fracaso, una banda que canta canciones patrióticas frente a un monumento conmemorativo, un hombre que protesta por la guerra en Ucrania, una pareja acostada en la cama: todos pasan al frente de la narrativa. haciendo de Denis simplemente una pieza en un rompecabezas más grande.

Si bien hay una alusión superficial a los puntos críticos sociales rusos, como la brutalidad policial y la homofobia, flotando en el aire, su presencia es más premonitoria que aparente. Selenkina también se abstiene inteligentemente de comentar sobre los tratos de Denis o de sumergirse demasiado en el debate político en torno a este mercado en línea de la web oscura. Tampoco trata de hacer meta-comentarios sobre los peligros de las drogas. Más bien, revela que el sistema es un grano de razón de ser circadiana para las personas que no tienen alternativas en la vida. Un sistema que se ha vuelto tan fácil de navegar que, por un lado, hace que la participación de todos sea más segura, pero también reduce las altas apuestas de entrar en él.

Al entrelazar estos sucesos diarios aparentemente sin sentido con la salida de Denis mientras visita sus escondites geomarcados, la película se convierte en una sinfonía tranquila, pero de alta presión, de la vida metropolitana.

 

Titulo: Detours

Año: 2021

País: Rusia

Director: Ekaterina Selenkina