<i>The Exit of the Trains</i> (2020), de Adrian Cioflâncã y Radu Jude

“Nuevas pieles que deja la serpiente” Por Miguel Peirotti. Se incorpora con este ensayo documental, titulado en rumano Iesirea trenurilor din gara, una nueva obra maestra al acervo cinematográfico de películas grandes en tamaño por duración y grandiosas en su alianza a la grandeza humanitaria de recopilar nuevos testimonios (o reorganizar testimonios viejos o perdidos […]

<i>Un cuerpo estalló en mil pedazos</i> (2020), de Martín Sappia

“La sombra de un viejo fantasma errante” Por Miguel Peirotti. A algunos cineastas les gusta complicarse la vida, por ejemplo, al cordobés Martín Sappia, guionista, director y montajista de Un cuerpo estalló en mil pedazos, una de las tres películas originarias de Córdoba que integran los diez títulos de la Competencia argentina de la edición […]

<i>Isabella</i> (2020), de Matías Piñeiro

“El color que cayó de Shakespeare” Por Miguel Peirotti. Mucha energía del cine narrativo está puesta en el objetivo de alcanzar la cima everestiana del Gran Guion Grosso. No hay contribución desde los jurados que observan los guiones en las plataformas de subsidios o concursos: se premia el Gran Guion Grosso al tiempo que se […]

<i>Violencia love</i> (2020), de Sol Zurita, Cabri Lynch y Iña-ki

“La violencia está en nosotros o no está” Por Miguel Peirotti. Ahí va la poeta Juana Bignozzi por el espacio: “Los poetas al morir si no se defienden quedan en las manos que siempre despreciaron”. Bignozzi, sus palabras, aparecen fugazmente en la coda del cortometraje Violencia Love pero la violencia en este trabajo podría ser […]

<i>La muerte de un perro</i> (2020), de Matías Ganz

“Alquimia del humor gris” Por Miguel Peirotti. Aclaremos algunos nubarrones aislados sobre los lugares comunes de la supuesta idiosincrasia monocroma de la comedia uruguaya. En otra crítica de la película, publicada en un medio online argentino, que no viene al caso mencionar, leí que se sitúa la ópera prima ficcional de Ganz dentro de un […]

<i>The Kiosk</i> (2020), de Alexandra Pianelli

“Aquí tiene el vuelto, señora” Por Miguel Peirotti. “Gracias, hasta luego” y la señora se va. Aunque no todos los clientes que pasan por el quiosco que atiende la directora Alexandra Pianelli son tan locuaces. Otros lo son menos, ojo. El ojo puesto en la humanidad no tanto en la ciudad francesa. La cámara que […]

<i>Guajiro</i> (2019), de Fernando Restelli

“Destellos de aquel cine liberado(r)” Por Miguel Peirotti. Ecos del cine blanquinegro argentino clandestino combativo comprometido de los sesentas reverberan en el cortometraje que presenta el cordobés Fernando Restelli en la decimosexta edición del FestiFreak independiente colorido platense. Restelli acababa de presentar, junto a Juan Fantin, un trabajo posterior, también cortometraje, en el festival de […]

<i>4tro v3int3</i> (2020), de Raúl Perrone

“Una excursión a los endocannabinoides” Por Miguel Peirotti. El estreno mundial de 4tro v3int3 en la apertura de la vigésima edición del DOC Buenos Aires, una de las muestras internacionales de documentales más prestigiosas del continente, es un acontecimiento artístico signado espiritualmente por la fatalidad y la claustrofobia de la pandemia 2020 y otro evento […]

<i>Kubrick by Kubrick </i> (2020), de Gregory Monro

“Sin resplandor en la redundancia” Por Miguel Peirotti. Los documentales en primera persona tipo Fulano by Fulano o Mengano by Mengano han consolidado un probable (y a veces innecesario) subgénero dentro del gran tronco del cine de registro verídico y sus múltiples adaptaciones a la realidad en el que se sostiene la idea pulsadora de […]

<i>Uppercase Print</i> (2020), de Radu Jude

“Oh, Rumania… ¡la la, la la, la la, la lá!” Por Miguel Peirotti. Resulta, para aquellos distraídos que aún no lo saben, que la Rumania del año 1981 apestaba tanto o al menos como la Alemania de aquel año cero que filmó Rossellini entre escombros –para elegir una referencia “post” comparable–, y no es que […]