<i>Monty and the Street Party</i> (2020), de Mikael Wulff y Anders Morgenthaler

“Un carrusel de hilaridad lunática” Por Miguel Peirotti. Con cinematismo extremo, brutalidad discursiva, furia e irreverencia, incorrección (a)política, y blandiendo todo tipo de chistes negros e incómodos, la estrafalaria Monty  y la fiesta callejera es la pústula animada del BAFICI, entendiendo la realidad al revés: los anticuerpos como los villanos de la vida y las […]

<i>El tango del viudo y su espejo deformante</i> (2020), de Raoul Ruiz y Valeria Sarmiento

“Pero es la viuda la que baila el tango” Por Miguel Peirotti. En la década de los sesentas los directores de cine de cualquier extracción teórica o cultural no desestimaban al macro-género del Fantástico como abono de la imaginación, no lo consideraban, digamos, una plataforma peligrosa y suculenta para erosionar el prestigio ganando dinero fácil, […]

<i>Atarrabi et Mikelats</i> (2020), de Eugène Green

“La sombra de un viejo fantasma errante” Por Miguel Peirotti. Algo que ya sabemos los que hemos visto sus películas previas y lo que sabrán los iniciados en su cine a partir de la visión de esta nueva obra abierta a refracciones artísticas del pasado y a sentidos múltiples clásicos y modernos es que el […]

<i> Inmortal </i> (2020), de Fernando Spiner

“Vida más acá de allá” Por Miguel Peirotti. Ciencia ficción argentina de autor. Suena bien. Tristemente es poco usual (suena mal). Por suerte Fernando Spiner se ha probado este traje de intranauta cinematográfico con anterioridad (La sonámbula, Adiós, querida Luna) y tanto en uno como en otro registro (¿retro-noir futurista?, ¿comedia espacial lisérgica?) ha surgido […]

<i>Come True</i> (2020), de Anthony Scott Burns

“¿Dónde viven las sombras?” Por Miguel Peirotti. La connivencia del mundo psíquico y sus subterfugios hacia el plano de lo físico es algo que los psicólogos y los psiquiatras suponen que dominan como druidas cientificistas pero, realmente, ¿quién demonios tiene la posta de todo esto? Ni el maestro David Lynch, que ya es decir mucho […]

<i>Esquirlas</i> (2020), de Natalia Garayalde

“La sombra de un viejo fantasma errante” Por Miguel Peirotti. Los documentales de denuncia (o los que emplean denuncias en su retórica, sin llegar a ser “de denuncia” específicamente) pueden sostener la fuerza de su iracundia al permitir la convivencia de las fuerzas del bien con las del mal, extrayendo rasgos de ternura de los […]

<i>Adiós a la memoria </i> (2020), de Nicolás Prividera

“El dominio reversible del montaje” Por Miguel Peirotti. Referirse a uno mismo en tercera persona es un síntoma de pomposidad que se diagnostica incluso como síndrome entre las personas muy famosas. Pero el cineasta argentino Nicolás Prividera no es Kanye West ni es pomposo ni busca fama y el recurso que utiliza en su nuevo […]

<i>Teddy</i> (2020), de Ludovic Boukherma y Zoran Boukherma

“Peludo y complicado” Por Miguel Peirotti. Amamos a los cineastas porque del cine vivimos y al cine amamos pero hay algunos petulantes cultores del terror con ínfulas de masters of horror que tomaron algunas lecciones visuales (o creían que lo hacían) viendo películas adscritas al género pertenecientes sobre todo a la década de los ochenta […]

<i>Las sombras</i> (2020), de Paulo Pécora

“Aquelarres del cine material” Por Miguel Peirotti. En los cortos de terror experimental que hace Paulo Pécora predomina una prospección fílmica producto de su práctica consuetudinaria con los formatos materiales del cine, sobre todo el Super8mm, y esta es la raíz de la inquietud formal que suscitan, entreverando fantasmas y nebulosas del arco cromático que […]